《第二期》詩の散歩道 16
五月の風呂につかりながら頭のぐるりを飛び交った詩、三つ
阿蘇豊
来月、わが家の書斎と呼んでいる部屋の床を張り替えることになった。そこで何年かぶりに大掃除をすることとなった。書架に収められた詩の本たちがチラチラ呼んでいる。掃除を忘れて読みふける中に、改めて感じ入る作品があった。例えば――
きらきらと
二月十九日 月曜日
雨水
夜明け前
空の深度を窺う鳥たち
午後二時
晴天
ランタン草は俯いて咲く
楠の大樹が鎮まりつつ
冬の光をはじいている
フェンスを這う蔦の葉の影が揺れて
ベーズリー風の模様を織り出した
ガレージのコンクリートが温まり
斑猫が四肢を伸ばして目を閉じた
一本の棒のように
そして
何かが傾きはじめた
向こう岸の断層が
次第に崩れていく
きらきらと
…この夕べ何ものかが大気の中を通り過ぎて
そのものが 頭を垂れさせる…*
何者をも満たせない
私たちの愛
旋律を忘れた蓄音機
巻き戻せない
日々
ひたむきに
暮れていくのだった
＊リルケ詩集＜果樹園＞「この夕べ何ものかが」より
（杜みち子／詩集『ぱらっぱ らっぱ』より）
まず、「静謐」という言葉が浮かんだ。音やモノが散乱している我が庵には見あたらない時空間、静謐。そのただ中にいて、筆者は目を見開き、か、目をすがして、か、知らないけど、観察を重ねる。
観察。昔、詩を書き出して、東京詩学の会に通い始めたころ、よく耳にした観察の大切さ。詩は観察から始まる…そんなことを思い出させてくれる。この詩では鳥たちは「空の深度を窺」い、楠の大樹は静かに「冬の光をはじ」き、蔦の葉の影が「模様を織り出し」、斑猫を「一本の棒」に例える。観察による描写。いや、単なる描写を超えた独自の表現だ。観察という受動から独自のことばで織る能動へ。そしてリルケの一節に載って、何かの兆しに気づく。「断層が きらきらと」という暗示。だが、日々は「巻き戻せ」ず、ただ「ひたむきに暮れ」るばかりなのだ。アア、生真面目になぞってしまった。静謐な絶唱に首まで浸かってしまった。
少し休もう。
ひとつ深呼吸をして、吐き出した息の中から、こんな詩が転がり出た。
あの、ちょっと
ぼくは
アイスボックス
にあった桃
を食べてしまったよ
で それは
きっと君が
朝食のために
とっておいたんだろう
ごめんね
桃はうまく
すごく甘く
すごく冷たかったよ
（鍵谷幸信／「ブローティガンのいる風景」,『現代詩手帖』1979年5月号より）
ウイリアム・C・ウイリアムズのこの短い詩は、深呼吸から転がり落ちたように、もはや私の身体に巣くっている。私の場合、詩といえば、初めの初めにこの詩が浮かぶ。分析的にどうのこうの言える対象ではなくなっている。あえて言うならば、ただ、「好き」。私にとっては、原点のような詩だ。（「ようなし」と打ち込んだら、「洋梨」とはじめに出て、次に「用なし」と出た。ここでは「桃」なんだけどね。）
根幹
盛大な
雷雲をふくんだ木々が
生と死の色をいよいよ濃くしている径で
緑のなかの無数の悪意が
獣の体毛のように 生暖かい
ひどく冷たいものと 熱いものが
先程 攪拌されていったようで
凶暴に剥き出しになった
怖れも 怒りも
今は 冠水した芝生のあたりにたゆたっている
誰かが 殴り描いたような
鴉が二羽
振り返ったその先には
もう 時代がわすれてしまったらしい野生がある
昨日までとは 明らかにちがう
そういう雲が湧き上がっている
いきなおそうとしている
黒々と
（早矢仕典子／詩誌『no-no-me』27号より）
私は生真面目に読み込む方じゃないのだが、一読、二読、三読して、何か大きな「黒々と」したものが残った。何だろう。何かわからないけど、原始、原点、生の理なんて言葉が口をついてくる。詩の初めの方は、自然や運命（？）に、揉みしだかれている様子、後半はそれに逆らおうとする力だろうか。そして、「いきなおそうとしている」。ひらがなの一音節ずつが確かな一歩を伝えているかのようだ。そう、この一行で十分。長く書く必要はない。タイトルの「根幹」もこれで頷けるというものだ。
…ボクハキョウヲドウイキナオソウカ。
profile
阿蘇豊（あそ・ゆたか）
1950年生 山形県酒田市出身
詩集
『窓がほんの少しあいていて』（ふらんす堂、1996年）
『ア』（開扇堂、2004年） 他
『とほく とほい 知らない場所で』（土曜美術社出版販売、2016）
『シテ』『布』『ひょうたん』同人
